Tana

Tana se estrenó en 1958 y el archivo estatal de cine la identifica como el primer largometraje de ficción producido en Albania. El Kinostudio “Shqipëria e Re” daba así un paso importante: contar historias propias con equipos, intérpretes y medios de producción organizados en el país. La película eligió un terreno cercano para hacerlo, el campo, donde la cooperativización y las nuevas expectativas de la juventud convivían con relaciones heredadas que no desaparecían por decreto.

Tana trabaja en una cooperativa y se relaciona con Stefan, un joven de una aldea montañosa pobre. Los celos y los prejuicios complican el vínculo. El romance deja ver una disputa más amplia sobre autoridad, trabajo y libertad de elección. La protagonista participa en una economía colectiva y reclama un lugar activo en su propia vida; las viejas costumbres intentan seguir decidiendo por ella. La transformación socialista aparece a escala humana: en una conversación, en un conflicto de pareja y en la pregunta de qué puede hacer una mujer joven.

El archivo cinematográfico albanés señala que Tana contiene el primer beso del cine del país. El dato llama la atención, pero no debería quedar como simple curiosidad. Muestra que un cine nuevo también cambiaba lo que podía mostrarse de los cuerpos y del deseo. A la vez, la película usa una forma narrativa accesible para discutir el campo, la cooperativa y las relaciones entre hombres y mujeres. No pide al público que abandone sus emociones para entender la política; trabaja políticamente con ellas.

La música de Çesk Zadeja y la fotografía de Mandi Koçi y Sokrat Musha recuerdan que este comienzo fue una labor colectiva de artistas y técnicos. Tana permite ver cómo nacía una industria cultural socialista albanesa y qué conflictos elegía poner en pantalla. Su valor no depende únicamente del rótulo de “primera película”. Está en la manera concreta en que una joven cooperativista y su historia de amor hacen visible la lucha entre una sociedad que cambia y unas jerarquías que se resisten.