Wanda Jakubowska

Wanda Jakubowska se formó en el cine polaco de entreguerras. Participó en START, la asociación de aficionados al cine artístico que organizó proyecciones y debates y defendió el cine como arte con compromiso social. Antes de la guerra realizó cortometrajes y trabajó en Nad Niemnem, largometraje cuyo estreno estaba previsto para septiembre de 1939. La invasión alemana interrumpió su salida; las copias escondidas no han sido halladas. Esa experiencia de producción y pérdida precede a la película con la que suele identificársela exclusivamente.

Durante la ocupación colaboró con la prensa clandestina de los socialistas polacos. Culture.pl recoge su propia insistencia en que la Gestapo la detuvo como civil sin conocer esa actividad; no debe presentarse una relación causal segura entre militancia y arresto. Pasó por la prisión de Pawiak y fue deportada a Auschwitz-Birkenau en 1943. Más tarde trabajó en el subcampo de Rajsko y, tras una marcha de la muerte, llegó a Ravensbrück. Según su testimonio posterior, concibió el proyecto de filmar Auschwitz al entrar en el campo: observar para una futura película fue una forma de resistir al horror, no una prueba de que la ficción reproduzca cada hecho literalmente.

Ostatni etap se produjo en 1947 y se estrenó en 1948. Se rodó en el entorno real de Auschwitz y contó con la colaboración de supervivientes. Su reconocimiento internacional hizo del filme una referencia temprana del cine sobre los campos nazis. Jakubowska siguió trabajando en la Polonia socialista: Culture.pl menciona tanto el documental Budujemy nowe wsie (1946) como la superproducción Żołnierz zwycięstwa y la adaptación infantil Król Maciuś I (1957). Fue una cineasta de convicciones comunistas que también afrontó disputas dentro de la industria. Reducir su trayectoria al testimonio del campo borraría su actividad anterior y su participación posterior en los debates sobre el cine polaco.